简和大卫莫里森逃到一个僻静的农舍之前,一个日益严重的丑闻,有可能毁了他们。简不确定她丈夫的罪过或清白,在树林里走了一次致命的路,发现了一个古老的墓地。发现之后,简被视觉所困扰,但她的心灵是支离破碎,还是从树林里向她伸出手,在她现实的墙壁上划伤挥之不去的幽灵?
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之所以坐到电影院看此片,一是奔着导演张艺谋,二是犯罪题材。等到在随心所欲的剪辑面前云里雾里,靠自己无限延伸的想像来脑补影片的那些欲语还休时,确实有些没法接受这成片的质量。故事任正反两派在镜头的切换里直来直往,悬疑是不存在的,犯罪是亲眼可见的,剧情是没有反转的,结果是打在字幕上的。一直佩服张导对于不同题材的涉猎,始终保有的创造热情与开拓精神,虽然一部电影从立项到选择剧本已经设定了它的基本走向,导演、演员、摄影所能表达或是传递出来的极为有限,但让我的两个兴趣点同时遭受创伤,坍
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张万森是电影该剧的主人公,他是一个勇敢、热情的年轻人,为了自己所坚信的东西不断努力。林北星则是他内心深处的女神,两人之间的感情纠葛成为故事的主线。
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《红毯先生》是我看的最后一部春节档电影,毕竟它的评分比另外四部更低。看完后理解了这部电影评分相对低的原因——电影是好电影,观影体验实在太不友好了,看完感觉心里又闷又沉。宁浩在电影里放了很多主题,可每个主题最终都只是一团杂乱地放在那里。如果将所有感受化为两个字,那就是孤独,这种孤独感在刘德华所饰演的影帝角色那儿尤其强烈。刘德华的际遇让我想到佛陀曾说过的一句话:人总有八十三种烦恼。我想在后面加一句:影帝巨星也不例外。除了来自婚姻和亲子关系的麻烦,刘德华的最大烦恼是被误
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#BFI#LFF#Thrill现实主义风格讲述表相故事,作品内核我更倾向于是利用意象进行的情绪表达,主要情绪则是恐惧,对未来及后代的恐惧。整部电影以意象,现实生活和大环境交织出了男主内心恐惧的图景,就如同别人不记得他何时何地发生的荣誉表彰,是因为那正发生在意识中,虚实结合做的非常好,整部电影充满着讽刺与批判。表达上,整体内核贴近于奥德赛,最近刚好看《鄙视》,书中导演对编剧阐述对于奥德赛的理解非常能解释整个故事。由表里明显看到有两部作品的影子,《暴雪将至》和《橡皮头》,前者提供了表象